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        【景观设计】如何使你的景观设计文本个性化

        发布时间:2020-03-25 10:48:40

        作为一个设计师,文本是我们表达设计意图、打动顾客、获得认可的重要途径。然而,许多设计师并没有意识到表达的重要性。在这个充满个性的时代,没有设计就不可能通过上市来推销自己的计划。要拒绝平庸,我们需要创造自己的个性。

        作为一个设计师,文本是我们表达设计意图、打动顾客、获得认可的重要途径。然而,许多设计师并没有意识到表达的重要性。在这个充满个性的时代,没有设计就不可能通过上市来推销自己的计划。要拒绝平庸,我们需要创造自己的个性。

        版面设计是平面设计。海报,包装,杂志,报纸和书籍,我们通??吹绞粲谄矫嫔杓频姆冻?。建筑师是三维空间的设计者。有人说做好建筑设计是可以的。为什么还要费心学习平面设计的内容呢?例如,如果在投标过程中,客户收到两份建议书,每一份建议书都有自己的优缺点。然而,其中一个文本精巧而富有设计思维,另一个文本则是粗糙而直接的表达。你认为他会选哪一个?

        在文本的制作过程中,不仅要注意设计内容的表达,还要注意构图设计、字体选择和间距、色彩搭配、比例控制等,这一切都是为了使我们所做的每一项工作都能使人从内容走向表达。

        布局也注重技巧。很多人总是喜欢在版面中堆砌各种技法,导致整个版面华而不实,就像一个浓妆艳抹的老太太。不仅不能提高设计内容,而且会降低设计质量。

        例如,在上图中,有红色和绿色。此外,还有各种水平色块。图画和文字的排列杂乱无章。图片引线的颜色和厚度没有经过仔细检查,显得杂乱无章,难以理解。

        因此,在设计过程中必须有清晰的概念和简洁的布局。简单并不意味着简单。我们要避免过于复杂,要表达清楚。

        格式不一致

        由于一组文字需要在很短的时间内排版,但只关心自己的设计内容,项目负责人没有很好的统一和检查,造成上图中的问题:也是对景观的分析,两幅图片与周围环境的距离不同,字体大小不同,排列呈正方形不同风格。

        文本是一个整体的视觉阅读,阅读应注重阅读体验,而变化应基于相似内容的统一。

        中国画注重空白,用大量空白来突出画面的中心和意境的表现。每一条文字都像一幅画?;娴墓雇己托问浇苯佑跋於琳叩男睦砀惺?。上面的图片太满了。图画和文字充满了整个画面。直觉的心理感受是充实的和封闭的?;嬷忻挥惺泳踔行?,设计感不强。

        这幅画的构图有点点头的感觉,脚轻脚重。上部特别空。所有浓重的颜色都集中在下部?;嬗胱痔宓墓叵盗闵⑽扌?,说明画面整体感觉不好。

        这个弱化的标题使视觉中心集中在中间。左右图片文字平衡有序。这幅画看起来很整齐。传说和小人物是有组织的,并且与整体相关。总的来说是很有意义的。

        在文本设计过程中,我们往往不注意色彩的选择和搭配。我们经常选择纯红色、绿色和紫色。我们对色彩知识的理解和敏感度不够,所以整体的文字质量会大大降低。

        好的文字在色彩的选择上一定要慎重,经过比较,它不会选择纯色,这也体现了设计师的审美能力和感受。

        设计文本中有一半以上的图纸是由分析图组成的。许多人对分析图的理解仍然停留在对交通、流线、景观、视觉等的常规分析上。你应该知道,分析图是对建筑物进行全面分析的过程。如何把它表达得清晰、生动、有趣,是我们应该做的。但我们通常的分析方法总是一样的,填充色块画一条直线,这远远不够一个建筑的完整表达。

        在插图设计中,照片通常使用各种尺寸的四边形。改变这些四边形的长宽比会给人一种截然不同的印象。一直以来,世界各国都在研究四边形的长宽比

        (左图中的长宽比小于黄金比例,将产生更强的稳定性效果。右边图片的长宽比大于黄金比例,会产生苗条的效果,让你感觉更清新。)

        当然,在设计过程中,你不需要严格按照这些比例关系来组合,但是记住基本数据也是很好的。

        所谓“网格系统”是将布局预先划分成网格,然后将文本或图片嵌入到网格中的一种设计方法。这种方法早在1950年就在欧洲使用。

        在排版的过程中,我们通常不注意网格的使用,这使得一套文字排版过于自由。然而,这种网格方法也有其局限性。过于刚性的网格系统会限制设计的灵活性,使布局显得单调。

        如何在设计过程中使用网格?(见下图)

        当然,这只是设计的基本方法。为了使文本更具表现力,我们应该在这个网格系统中创建更多的更改。

        建筑设计的布局比书刊的布局简单。布局只表示一个设计内容。为了让读者对设计有一个清晰的认识,一般文字所占的比例很小,重要的是看图片的构图和位置是否能满足读者的习惯。

        我们一般的阅读习惯是从左到右,从上到下,从主要到次要。版面的构成只不过是标题、主图、插图和文字说明。在排版过程中,把相同的印版分开。不要把相似的内容分开,这样会给阅读带来很大的负担。

        上面的布局是错误的。视觉中心在中间。布局在两边。相似的内容不放在同一个盘子里,会使读者分不清主次,影响阅读的流畅性。在文本布局过程中应避免这种情况。

        衬线体被称为“衬线体”,其特点是在笔划的前部有爪状装饰。根据线条宽度的不同,又可分为两类:字迹类型称为古体,工整比例称为现代体。根据行程终点的变化,可分为三种类型:具体曲线为“支衬体”,与细线相连的为“发衬体”,与厚四边形相连的为“板衬体”。

        这是一个典型的衬线传奇。它的特点是在笔画的***有一个爪状凸起的装饰,是一种古典、高雅的标准字体。

        无衬线字体是从衬线的“板衬线”部分衍生出来的字体。无衬线体大于衬线体的“x高度”。当文章中有很多内容时,使用无衬线的经验是黑色和沉重的。一般分为以下几种类型:古典型、现代型、暖型。

        这是一个典型的非衬线传奇,具有相同的笔画厚度和干净的现代气息。

        除衬线和无衬线外,其他字体还包括哥特式经典黑色字母、像手写一样设计的罗马手写体、更免费的设计师字体、英文变体等。

        西方古籍中使用的传统字体如图所示,现在很少使用,因为它相当花哨。罗马笔迹是在笔迹之后设计的。

        现代印刷术在宋体出现后,就开始使用宋体这一最为常见的字体。宋体的竖线粗,横线细。从文章的结尾到笔划的结尾有一个三角形的装饰,叫做“比例”。

        宋体通常给人以传统的印象。近年来,人们逐渐倾向于使用古典风格、充满热情的中曲字体。

        水平和垂直笔划的厚度几乎相同,其设计更具角度和动态性。新黑体和圆体,这些相对较新的象形文字,是从黑体发展而来的,近年才出现,所以看起来新颖,有现代气息。

        这是一个具有代表性的豪放传奇,基本形式与明朝相同,但特点是横、竖笔画几乎相同,具有力度感。

        除了宋体和黑体外,还有许多其他有代表性的字体,如充满古典韵味和标准的“楷书”,“行书”是一种快速书写的字体,“圆”是将粗体笔画两端的直角改为圆角。

        一个好的设计工作取决于是否应该仔细考虑1cm内的细节,并且应该使用排列、对齐和其他技术使设计恰到好处。如果没有这样的意识,布局总是显得松散凌乱。整个工作的长度应该对齐。一般来说,我们会把文字和图片作为主要的构图元素。为了使整体布局显得合理有序,文本一般会选择双向对齐。

        在设计过程中,经?;嵊猩杓剖σ蛭贾浇桓妒奔涞奈侍舛虻サ匕淹计臀淖纸岷显谝黄?,这样就会出现上图的问题:文字和图片根本没有关系,也不使用参考线、对齐等技术,所以整个画面看起来松散无序。

        如果我们注意把图片和文字联系起来,并把它们整合成一个假框架的设计,整个图片会显得更加清新有序。

        所谓空白,是指没有任何元素的“空白”。虽然空白一般被认为是“多余的地方”,但在平面设计中,空白的形状和位置是重要的设计元素之一。

        空白是指画中没有墨色,是书法中的“白布”,是音乐中的“线外音”,是文章中的“线外义”??瞻撞唤龀耐辛嘶娴闹魈?,也拓展了画面的意境。

        另一方面,它会导致焦点的丧失。常用来表示同一类型的特征。

        元素接近配置,小空白可以使元素独立脱颖而出,使整体画面在空间上形成对比。

        在排版中,由于空格相等,读者无法区分哪些项目是相互关联的,这将导致混淆。

        使相关项彼此靠近,并在独立项或突出显示项周围留出较大空间,使布局易于阅读。

        为了使文字和图片在布局中显得有序,***统一各元素的尺寸。但如果尺寸完全统一,必然会给人一种僵硬的感觉(图1)。若要向布局添加更改,请尝试调整元素的大小。因为大尺寸更吸引眼球,你可以放大你需要强调的文字或图片的尺寸。(图2)

        图1图片大小的统一布局将给人一种规则感和严谨感。虽然布局缺乏变化,但似乎正统而严肃。

        图2显示了调整元素大小时需要突出显示的项。强弱对比的节奏感给视觉带来变化。



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